Δέκα χρόνια πέρασαν από την πρώτη γερμανική σειρά σε πλατφόρμα περιεχoμένου. Οι ειδικοί εκτιμούν ότι ο ανταγωνισμός του streaming έχει βελτιώσει την τηλεοπτική εμπειρία.
Τηλεοπτική οθόνη με υπηρεσίες streaming
Ποιος θυμάται το «You Are Wanted»; Η περίφημη σειρά θρίλερ με τον Ματίας Ζβαιγκχόφερ και την Αλεξάντρα Μαρία Λάρα σε πρωταγωνιστικούς ρόλους ήταν η πρώτη γερμανική παραγωγή που γυρίστηκε το 2016 αποκλειστικά για υπηρεσίες streaming. Προβλήθηκε έναν χρόνο αργότερα στην πλατφόρμα Amazon Video και γνώρισε μεγάλη επιτυχία και εκτός συνόρων, ιδιαίτερα σε Γαλλία, Ιταλία, Ισπανία και Καναδά.
Ακολούθησαν πολλές άλλες σειρές. Κάποιες είχαν διεθνή απήχηση, όπως το Babylon Berlin (συμπαραγωγή του Sky με το δημόσιο ραδιοτηλεοπτικό δίκτυο ARD), το Dark (πρώτη γερμανική παραγωγή για το Netflix το 2017) και πιο πρόσφατα το Banksters στην πλατφόρμα HBO, μία σειρά που θεωρείται «γερμανική απάντηση» στο αγγλόφωνο Industry, που γνωρίζει ήδη εξαιρετική επιτυχία στο HBO Max.
Dark, η πρώτη γερμανική παραγωγή για το Netflix
Εξαγώγιμο προϊόν οι γερμανικές σειρές
Όταν άρχιζαν τα γυρίσματα για το You Are Wanted, πολλοί πίστευαν ότι αυτή η σειρά δεν θα μπορούσε να ευδοκιμήσει στην παλαιά, συμβατική τηλεόραση. Ο παραγωγός Νταν Μάαγκ έλεγε ότι στο τηλεοπτικό πλατώ δεν θα εμφανιζόταν καν μία πρωταγωνίστρια όπως η Αλεξάντρα Μαρία Λάρα. Δέκα χρόνια αργότερα, η Σουζάνε Άιχνερ, καθηγήτρια Οπτικοακουστικών Μέσων στο Πανεπιστήμιο του Πότσνταμ, επισημαίνει ότι οι πλατφόρμες streaming έχουν συμβάλει σημαντικά στη βελτίωση του τηλεοπτικού περιεχομένου στη Γερμανία.
«Οι πλατφόρμες έχουν ανεβάσει σημαντικά τόσο το μπάτζετ, όσο και τις ποιοτικές προδιαγραφές της παραγωγής» λέει η Άιχνερ στο Γερμανικό Πρακτορείο Ειδήσεων (dpa). «Κατά συνέπεια, οι γερμανικές σειρές γίνονται πιο δημοφιλείς και αναγνωρίσιμες και στο εξωτερικό».
Kleo, μία ακόμη γερμανική σειρά στο Netflix
Ως παράδειγμα και υπόδειγμα αναφέρεται η σειρά Dark στο Netflix, που αποδεικνύει ότι μία γερμανική παραγωγή μπορεί να είναι «σκοτεινή» και με σύνθετη πλοκή και παρά ταύτα να προσελκύει με την ίδια επιτυχία τοπικό, αλλά και διεθνές κοινό.
Επιπλέον, ο αυξημένος ανταγωνισμός του streaming αναγκάζει και τα δημόσια τηλεοπτικό δίκτυα (ARD, ZDF) να στραφούν στα νεότερα κοινά και να δοκιμάσουν πιο εύκολα νέες αφηγηματικές φόρμες, κάτι που μάλλον δεν θα έκαναν στο παρελθόν.
Προσεχώς περισσότερες σειρές σε υπηρεσίες streaming;
«Αγκάθι» τα δικαιώματα
Ωστόσο, δεν είναι όλα ρόδινα. Όπως συμβαίνει και με το μη δραματουργικό περιεχόμενο, έτσι και στις σειρές το επίμαχο ζήτημα είναι εκείνο των δικαιωμάτων. «Πολλές φορές οι πλατφόρμες προσφέρουν συμβόλαια, τα οποία προβλέπουν ότι το μεγαλύτερο κομμάτι των δικαιωμάτων παραμένει στην πλατφόρμα» σημειώνει η Σουζάνε Άιχνερ. «Ο παραγωγός μπορεί να έχει στα χέρια του μεγαλύτερο μπάτζετ, αλλά δεν επωφελείται ιδιαίτερα από την περαιτέρω διάδοση του περιεχομένου στις διεθνείς αγορές. Βραχυπρόθεσμα κερδίζει το δημιουργικό κομμάτι, αλλά όχι απαραίτητα και το κομμάτι της οικονομικής αξιοποίησης».
Παρά την θετική επίδραση των υπηρεσιών streaming, η Άιχνερ θεωρεί ότι στη Γερμανία υπάρχει ακόμη ένα «δομικό πρόβλημα» όσον αφορά την τεχνική του σεναρίου. Σε άλλες χώρες λειτουργεί καλά το σχήμα του writers´room, το οποίο όχι μόνο διευκολύνει τη συνεργασία καλών σεναριογράφων, αλλά διασφαλίζει και μεγαλύτερη ανεξαρτησία από τους επιτελείς των ΜΜΕ ή της πλατφόρμας που πρόκειται να δώσουν την τελική έγκριση. Επιπλέον, υπάρχει μεγαλύτερη σαφήνεια ως προς τον ρόλο του showrunner, του ανθρώπου που φέρει την τελική δημιουργική και διοικητική ευθύνη για την ολοκλήρωση της παραγωγής.
Γκρέγκορ Τολ, dpa
Επιμέλεια: Γιάννης Παπαδημητρίου -D.W
Τηλεοπτική οθόνη με υπηρεσίες streaming
Ποιος θυμάται το «You Are Wanted»; Η περίφημη σειρά θρίλερ με τον Ματίας Ζβαιγκχόφερ και την Αλεξάντρα Μαρία Λάρα σε πρωταγωνιστικούς ρόλους ήταν η πρώτη γερμανική παραγωγή που γυρίστηκε το 2016 αποκλειστικά για υπηρεσίες streaming. Προβλήθηκε έναν χρόνο αργότερα στην πλατφόρμα Amazon Video και γνώρισε μεγάλη επιτυχία και εκτός συνόρων, ιδιαίτερα σε Γαλλία, Ιταλία, Ισπανία και Καναδά.
Ακολούθησαν πολλές άλλες σειρές. Κάποιες είχαν διεθνή απήχηση, όπως το Babylon Berlin (συμπαραγωγή του Sky με το δημόσιο ραδιοτηλεοπτικό δίκτυο ARD), το Dark (πρώτη γερμανική παραγωγή για το Netflix το 2017) και πιο πρόσφατα το Banksters στην πλατφόρμα HBO, μία σειρά που θεωρείται «γερμανική απάντηση» στο αγγλόφωνο Industry, που γνωρίζει ήδη εξαιρετική επιτυχία στο HBO Max.
Dark, η πρώτη γερμανική παραγωγή για το NetflixΕξαγώγιμο προϊόν οι γερμανικές σειρές
Όταν άρχιζαν τα γυρίσματα για το You Are Wanted, πολλοί πίστευαν ότι αυτή η σειρά δεν θα μπορούσε να ευδοκιμήσει στην παλαιά, συμβατική τηλεόραση. Ο παραγωγός Νταν Μάαγκ έλεγε ότι στο τηλεοπτικό πλατώ δεν θα εμφανιζόταν καν μία πρωταγωνίστρια όπως η Αλεξάντρα Μαρία Λάρα. Δέκα χρόνια αργότερα, η Σουζάνε Άιχνερ, καθηγήτρια Οπτικοακουστικών Μέσων στο Πανεπιστήμιο του Πότσνταμ, επισημαίνει ότι οι πλατφόρμες streaming έχουν συμβάλει σημαντικά στη βελτίωση του τηλεοπτικού περιεχομένου στη Γερμανία.
«Οι πλατφόρμες έχουν ανεβάσει σημαντικά τόσο το μπάτζετ, όσο και τις ποιοτικές προδιαγραφές της παραγωγής» λέει η Άιχνερ στο Γερμανικό Πρακτορείο Ειδήσεων (dpa). «Κατά συνέπεια, οι γερμανικές σειρές γίνονται πιο δημοφιλείς και αναγνωρίσιμες και στο εξωτερικό».
Kleo, μία ακόμη γερμανική σειρά στο NetflixΩς παράδειγμα και υπόδειγμα αναφέρεται η σειρά Dark στο Netflix, που αποδεικνύει ότι μία γερμανική παραγωγή μπορεί να είναι «σκοτεινή» και με σύνθετη πλοκή και παρά ταύτα να προσελκύει με την ίδια επιτυχία τοπικό, αλλά και διεθνές κοινό.
Επιπλέον, ο αυξημένος ανταγωνισμός του streaming αναγκάζει και τα δημόσια τηλεοπτικό δίκτυα (ARD, ZDF) να στραφούν στα νεότερα κοινά και να δοκιμάσουν πιο εύκολα νέες αφηγηματικές φόρμες, κάτι που μάλλον δεν θα έκαναν στο παρελθόν.
Προσεχώς περισσότερες σειρές σε υπηρεσίες streaming;«Αγκάθι» τα δικαιώματα
Ωστόσο, δεν είναι όλα ρόδινα. Όπως συμβαίνει και με το μη δραματουργικό περιεχόμενο, έτσι και στις σειρές το επίμαχο ζήτημα είναι εκείνο των δικαιωμάτων. «Πολλές φορές οι πλατφόρμες προσφέρουν συμβόλαια, τα οποία προβλέπουν ότι το μεγαλύτερο κομμάτι των δικαιωμάτων παραμένει στην πλατφόρμα» σημειώνει η Σουζάνε Άιχνερ. «Ο παραγωγός μπορεί να έχει στα χέρια του μεγαλύτερο μπάτζετ, αλλά δεν επωφελείται ιδιαίτερα από την περαιτέρω διάδοση του περιεχομένου στις διεθνείς αγορές. Βραχυπρόθεσμα κερδίζει το δημιουργικό κομμάτι, αλλά όχι απαραίτητα και το κομμάτι της οικονομικής αξιοποίησης».
Παρά την θετική επίδραση των υπηρεσιών streaming, η Άιχνερ θεωρεί ότι στη Γερμανία υπάρχει ακόμη ένα «δομικό πρόβλημα» όσον αφορά την τεχνική του σεναρίου. Σε άλλες χώρες λειτουργεί καλά το σχήμα του writers´room, το οποίο όχι μόνο διευκολύνει τη συνεργασία καλών σεναριογράφων, αλλά διασφαλίζει και μεγαλύτερη ανεξαρτησία από τους επιτελείς των ΜΜΕ ή της πλατφόρμας που πρόκειται να δώσουν την τελική έγκριση. Επιπλέον, υπάρχει μεγαλύτερη σαφήνεια ως προς τον ρόλο του showrunner, του ανθρώπου που φέρει την τελική δημιουργική και διοικητική ευθύνη για την ολοκλήρωση της παραγωγής.
Γκρέγκορ Τολ, dpa
Επιμέλεια: Γιάννης Παπαδημητρίου -D.W
Tags
ΕΥΡΩΠΗ